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di un «edificio sacro» . Il revival classico realizzatosi in Prussia non costituì l’unica fonte d’ispirazione for every le generazioni foreseeable future: anche gli architetti francesi del Settecento avevano abbandonato lo stile barocco. L’architetto francese Ledoux aveva adottato un classicismo ispirato in parte alle forme egiziane e in parte ai modelli romani; egli pensava che ogni edificio o monumento dovesse essere una creazione a sé e dovesse esprimere chiaramente la sua ragione d’essere.
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partito ufficiale di uno stato a partito unico poteva agire, ed effettivamente agì, occur mediatore tra il capo e i suoi seguaci, ma la sua azione non soddisfece mai completamente. Nuove e various istituzioni si presentarono alla ribalta arrive componenti di una religione laica, che legava insieme capo e popolo, e fornirono nello stesso tempo uno strumento di controllo sociale sulle masse. La religione laica quale si sviluppò nel secolo XIX è stata spesso studiata in termini di uomini e di movimenti, la cui influenza era limitata a una élite intellettuale, appear for each esempio fu il caso del saint-simonismo (influente in Francia e in Germania).
creazione del Volk . Durante tutto il secolo XIX i monumenti avevano sempre più spesso messo in risalto l’importanza dello spazio for each le feste nazionali, ma anche questo non bastò a soddisfare le esigenze dei movimenti di massa posteriori alla prima guerra mondiale: le masse partecipanti aumentavano sempre di dimensioni e le loro adunate, sotto forma di feste nazionali, divennero una tecnica politica di larghissimo uso.
Il concetto fondamentale del bello venne tratto dall’antichità e particolarmente dalla Grecia. Le opere di J.J. Winckelmann ebbero a questo proposito un ruolo determinante; egli rivelò la bellezza dell’arte greca ai suoi contemporanei della fantastic del Settecento e lungo tutto il secolo XIX e il XX un importante settore degli intellettuali tedeschi concordò con lui sul fatto che «il buon gusto» sempre più diffuso nel mondo, si è formato 45
la simmetria e le proporzioni classiche , ma mirava a fondere l’notion classica della bellezza con i simboli del Volk. Il monumento, eretto a Eisenach dal movimento delle confraternite tedesche ai soldati caduti nella guerra per l’unità (finito nel 1903), è quello che realizza meglio questa sintesi di classico e di romantico: la contemporanea rivista di architettura, «Bauzeitung», ne parlò occur di un «tempio germanico» dalle linee di una rotonda dorica, simbolo di «quiete monumentale» e della forza trattenuta dalla forma.
two hundred.000 persone» . L’arte e l’architettura naziste furono profondamente influenzate dalla rinascita del classicismo della fine del Settecento, nonostante le critiche di cui fu oggetto per il suo individualismo. Il monumentale si sovrappose sempre alla «nobile semplicità» della forma e dell'armoniosità greche. Ma, sin dall’inizio, l’ideale classico dovette affrontare il movimento romantico e il risveglio della mitologia e del simbolismo germanici advertisement esso connesso.
cittadino . La volontà generale divenne una religione laica, il culto del popolo for every se stesso, e la nuova politica si prefisse il compito di regolare e di
Il termine "Espressionismo astratto" si deve advert Alfred H. Barr Jr. che lo coniò nel 1929 a commento di un quadro di Vasilij Kandinsky. Successivamente fu ripreso for each essere applicato all'arte americana degli anni quaranta dal critico Robert Coates nel 1946. Il movimento prende il suo nome dalla combinazione dell'intensità emotiva e autoespressiva degli espressionisti tedeschi con l'estetica anti-figurativa delle scuole di astrazione europee appear il Futurismo, il Bauhaus e il Cubismo sintetico.
motivo che erano assenti la ragione e la logica . Piuttosto, i movimenti nazionalisti rivolgevano tutta la loro attenzione a disciplinare le masse per evitare un caos che avrebbe distrutto situs togel la creazione
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questa mescolanza di classicismo e di rinascimento si dimostrò tanto positiva da essere trasmessa alle generazioni upcoming da un altro influente architetto, Gottfried Semper (1803-1879). Questi sosteneva che l’architettura moderna dovesse, innanzi tutto, trasmettere e sviluppare il patrimonio tramandato dall’impero romano e dal rinascimento, ma pensava anche che le forme architettoniche dovessero emergere attraverso gli stessi materiali usati, e non essere costrette advertisement assumere significato grazie a decorazioni o a linee curve di tipo barocco; ogni edificio avrebbe dovuto avere una propria autonomia di disegno, tale da rivelare 137
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